Volume#2　Doing Nothing is Almost All Right（Editiorial）

何もしないってのはそれほど悪いことじゃない
オレ・ボウマン（Ole Bouman）


成功はポートフォリオの充実にかかっている。プロジェクトの規模、名のあるクライアント、有名性の氾濫、そしてナルシスト的で、とりつかれたような、芝居じみてとどまるところを知らないパーソナリティーにかかっていることも忘れてはいけない。抑制のない野心は有名建築事務所や有名建築学校の証であり、そこでは「家に帰ること」はギブアップに等しい。クライアントのプログラムに従った要求を満たすだけの骨折り仕事から逃れたいと願うものにとって、机の下で寝るなどということはよくあることである。まったくノーマル。もしあなたが思考せる創造的な建築家になりたいのならば、何かをなし得るだけではダメで、それをなさねばならない。仕事、仕事、仕事。それをモットーに。


しかし建築はこの量的な意味においてのみ過激主義的だというわけではなく、過激主義的デザインに対する強い好みも持っている―多くというよりも、強度に。おそらく世界で最も議論されている二つのモニュメントを建築するプロジェクトとして、ダニエル・リベスキンドの「グラウンド・ゼロ」計画、そしてピーター・アイゼンマンの「ベルリン・ホロコースト・モニュメント」計画が挙げられる。このどちらもがトラウマ的な不在を物理的にも道徳的にも満たすことを中心的な題目としている。そしてどちらもが悪に犯された場所にある建物を組み込み、どちらの場合にもその解は過激主義的な規模の表現となっている。世界で最も大きいモニュメントだったり、最も高い塔だったりという具合に。一方これらとは正反対の意図による提案も存在した。それはささやかで微妙なサジェストであり、その空っぽさを無効にするというよりはむしろそれを記すことが目指されていた。これらのデザインは知られていないも同然であって、建築家の間でさえそうなのだ。もちろん建つ見込みはない。